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枝繁叶茂!祝愿祖国繁荣昌盛!!

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日志

 
 

记忆中的老影星之九十八南国红豆红线女  

2011-11-29 14:04:06|  分类: 电影资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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她在60多年的艺术生涯里,

共拍摄了70多部电影,演出了近200个剧目,

既有传统戏、新编历史剧,又编演外国名剧和现代戏。

她的银幕形象很可爱,不论是古装还是便装,

不论是小家碧玉、大家闺秀、宫廷贵人或青楼妓女,

她都能荡尽艳丽的铅华,清除庸俗的珠光宝气,

清香淡雅的气质,高洁端庄的风韵,

展示出真挚感人的东方女性美。

 

记忆中的老影星之九十八南国红豆红线女 - 青松不老 - 枝繁叶茂!祝愿祖国繁荣昌盛!!

 

红线女原名邝健廉,曾用名小燕红,原籍广东开平,1927年出生于广州西关。她出生在一个与粤剧渊源很深的家庭, 红线女从小就受到粤剧艺术的熏陶。 

1938年,她因日军侵华而失学,同年7、8月间,红线女随母亲经澳门赴香港,拜舅母何芙莲为师,正式学习粤剧,取艺名“小燕红”。1939年春节,12岁的她在“胜寿年班”首次登台演出。 

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 1940年,她搭班于舅舅靓少凤的“金星剧团”。靓少凤非常喜欢外甥女聪明听话、勤奋好学,有空便对她悉心教导,尤其在用气发声功法和行腔吐字技巧方面,为她打下良好的唱功基础,靓少凤还对她讲述了“红线盗盒”的侠义故事,建议她改名为“红线女”,她高兴地接受了这个艺名。 

1942年,日军占领九龙和香港,红线女住在师父家中练功,帮做家务,还替师父摆地摊、卖衣服。 

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 1943年,她随团去肇庆,在内地第一次用“红线女”这个艺名演出。同年,红线女加入马师曾组织的“抗战剧团”,在广东、广西等地演出,在“抗战剧团”中,她得到了马师曾的悉力教导和重用。16岁时,她就成了“师曾剧团”的花旦正印,声名渐著。1944年,红线女与马师曾结婚。 

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 1945年抗战胜利后,红线女与丈夫马师曾一起,移居香港。 

1951年,她参加“宝丰粤剧团”,演出了《一代天骄》,在剧中,她以动作和表情来丰富唱音,把粤剧旦角唱腔发展到一个崭新的阶段,在观众中大受欢迎,香港报纸称之为“红腔”。 

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  粤剧《一代天骄》剧照

“红腔”音质优美,音色清脆秀丽,音域宽阔,富有变化,高、中,低音区的声音统一匀称,又柔美而有力度,渐渐地在观众中越传越广。1951年红线女的《一代天骄》,被公认为“红腔”形成的标志剧目。 

此后,马师曾和红线女组建了“真善美剧团”,先后演出了《蝴蝶夫人》、《清宫恨史》等剧。给粤剧界带来一股清凉的春风。红线女演出的范围扩大到澳门、越南、新加坡、马来亚、菲律宾一带,成为首屈一指的“花旦王”。 

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 在香港时期,红线女还参加了多部电影的拍摄。她的银幕形象很可爱,不论是古装还是便装,不论是小家碧玉、大家闺秀、宫廷贵人或青楼妓女,她都能荡尽艳丽的铅华,清除庸俗的珠光宝气,演得真挚感人,展示出东方女性清香淡雅的气质、高洁端庄的风韵。 

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 红线女的第一部电影是1947年与马师曾合演的《藕断丝连》。此后,红线女接连拍摄了多部影片。其中主要有:《刁蛮宫主》(1948)、《荆棘幽兰》(1948)、《小青吊影》(1949)、《野花香》(1950)、《血海蜂》(1950)、《人海万花筒》(1950)、《罪恶锁链》(1950)、《人间慈父》(1951)、《卖花女》(1952)、《夜桃源》(1952)、《歌声泪影》(1952)、《玉女凡心》(1952)、《慈母泪》(1953)、《檀岛佳人》(1953)、《流水行云》(1954)、《秋》(1954)、《原野》(1955)、《一代名花》(1955)《天长地久》(1955)、《我是一个女人》(1955)、《胭脂虎》(1955)等。 

其中,1953年的影片《慈母泪》,是红线女的电影代表作之一。红线女在剧中的表演真实可信,让人体验到母性的崇高和人性的善良。影片公映后,好评如潮,不仅在香港粤语片戏剧院放映,还在乐声戏院、百花汇戏院上映两周,观众达45万人。初映时,红线女还随片登台。直接与观众交流,引起很大轰动。 

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 1953年电影《慈母泪》剧照

1953年到1954年,香港“中联”公司联合其他几家影片公司,共同拍摄了根据巴金的名著“激流三部曲”改编的电影——《家》、《春》、《秋》。这三部影片的演员阵容庞大。扮演大少爷高觉新的是著名演员吴楚帆。在五十年代,香港的“激流三部曲”除了的第一部——《家》由于内地的“上影”厂已在拍摄同名电影而没有引进外,其他两部《春》和《秋》都曾被引进大陆,在内地公映。 

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 1954年《秋》剧照红线女饰翠环 吴楚帆饰觉新

在1954年的《秋》中,红线女饰演婢女翠环,并在片中演唱了凄楚委婉的插曲,把翠环这个小女子悲惨的命运表现得淋漓尽致。当时在大陆上映时,观众都是带了好几块手帕去影院观赏这部影片的。 

1955年的影片《一代名花》是红线女另一部代表作。 

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 1955年10月1日,红线女应邀回到北京参加国庆观礼。她跟着香港代表团登上了天安门城楼,又走南走北参观了新中国的面貌,看到了各个剧种的戏曲艺术家地位的提升,她深深地感到新中国对艺术的扶持,心中有了回国的想法。在与丈夫马师曾商量后,1955年12月12日,他们毅然抛弃了在香港演艺界的显赫位置和极其优越的物质生活,在拍完了合约中的最后一部电影《胭脂虎》后的第二天,他们夫妇双双,启程回到了广州。 

回穗以后,红线女夫妇加入了“广东粤剧团”。这一时期,她更如饥似渴地学习。她北上拜梅兰芳为师,请教梅派唱法。又请程砚秋帮她设计身段和水袖。请俞振飞指点《桂芝告状》。请周小燕为她丰富《思凡》的唱腔。还有昆曲名家朱传茗、歌唱家郭兰英、王昆等,她都向他们虚心请教。红线女把所学、所识和所获,都化为艺术血液,丰富了自己的艺术素养,最终完成了“红派”艺术的创造。 

1960年,由田汉编剧的话剧《关汉卿》被广东粤剧团改编成粤剧,同年,由“海燕”与“珠影”厂联合,将它搬上了银幕。影片《关汉卿》还是由徐滔导演,广东粤剧团演出,由马师曾、红线女主演。 

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 从1955年底到1966年间,红线女相继主演了许多堪称粤剧经典的佳作,其中被拍成电影的,除了《搜书院》(1956)、《关汉卿》(1960)外,还有《采蝶双飞》(1958)、《打神》(1959)、、《佳偶天成》(1960)、《星月争辉》(1961)、《春江花月夜》(1961)等。 

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 红线女曾多次率广东粤剧团晋京、出国演出,大大提高了粤剧在国内、国际上的地位和影响。 

1957年,红线女在莫斯科世界青年联欢节上演唱《卖荔技》、《昭君出塞》,荣获“东方古典歌曲竞赛”金质奖章。 

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 粤剧《昭君出塞》剧照

红线女艺术上不断走向成熟与完美的标志,就是从“红腔”到“红派”的发展。但是。红线女刚开始时并不是有意识地要创造一个什么流派,她只是想踏踏实实地演好戏,用心去感受剧中人物,用心去学习、借鉴、吸收其他剧种乃至西洋艺术的形式,结果,反倒成就了风格鲜明的“红派”艺术。无论是面对东方艺术还是西方艺术,红线女都能够始终坚持以我为主,通过大胆地吸收与变革,达到创新与传统的和谐统一,体现出她作为一个天才艺术家非常成熟的一面。 

京剧艺术大师梅兰芳高度评价红线女的表演艺术,说:“她表面上好像没有一个身段,其实处处有身段,时时有‘脆头’”,达到了“化有形为无形”。

广东省和中央领导人也经常看她的演出。周恩来总理在看完她演的《搜书院》后,亲切地称她为“南国红豆”。

毛泽东主席也多次观看红线女的演出并接见她。1958年,毛泽东主席曾亲笔为红线女写信与题字。 

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 1958年 毛泽东主席写给红线女的亲笔信……

活着,再活着,更活着,变成了劳动人民的红线女。”

1966年,“文化大革命”爆发。红线女被无情地赶下了粤剧舞台,押送到粤北的“三德农场”进行“劳动改造”。但红线女没有失去信念。在“劳改”的日子里,她利用一切可能的机会练习粤剧。在农场,她坚持每天练声、练功——平时在心里默默地唱,喂鸡的时候练习走台步,趁电闪雷鸣的时候高声练声。粤剧艺术之路,她在磨难中走得更加坚定。 

“文革”结束后,红线女重登粤剧舞台,当1980年红线女神采奕奕地站在舞台上的时候,人们惊奇地发现,从1966年到1980年,整整13年以后,在所有受过迫害的艺术家中,红线女的状态和神韵,是恢复得最快、最好的,唱做功力,丝毫不减当年! 

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 改革开放以后,中国开始了“电视热”、“计算机热”和“手机热”,娱乐走向了多样化,单一的听戏、看戏无法满足观众的要求。许多粤剧谜也转向电影和电视了。面对粤剧舞台演出的不景气,红线女奔走呼号,身体力行,重排旧剧,编演新戏。融合钢琴、交响乐等元素,推出了《昭君出塞》、《焚香记》、《李香君》、《白燕迎春》、《西关女人》等剧目,到世界各地演出,取得了极大的成功。 

七十年代中期,红线女在丈夫马师曾去世多年后,终于和写过《鸡毛信》、《踏破辽河千里雪》等作品的著名作家华山结为伉俪。婚后,他们的生活和谐而幸福。然而,天不遂人愿。1984年10月,华山突然肝病恶化,肝部大出血,使胸椎严重损伤,胸膈膜下完全失去知觉。在此后的一年里,华山只有头脑是清醒的,两只手还有感觉。但就是病重至此,他仍然坚持写作。 

此时,红线女就耐心地听丈夫口述,自己记录、整理,最后再交给丈夫一字一句地斟酌修改。这样,华山终于在生前完成了《我当记者》、《青青的海罗杉》等作品。在最后的日子里,华山常常担心有人要抢走他的笔。他总是把笔紧紧地握在手里,甚至睡着了也不松手。红线女看了既感动,又怜惜,她替丈夫缝了一个布笔袋,把笔装上,挂在他的脖子上,直到丈夫华山逝世…… 

1985年,联合国“交响乐协会”授予红线女“太阳和平奖”。同年,美国“亚洲表演艺术协会”授予红线女“杰出艺人奖”。 

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 红线女与刘德华、张学友在一起

1988年国庆前夕,61岁的红线女率领广州粤剧团,到北京举行“红线女专场”,她不断突破自身的表演风格,成为全国第一个举办个人演唱会的戏曲艺术家。当时,出现了“红腔润脆动京华,三日绕梁入万家”的盛况。 

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 2001年6月15日,红线女在纽约林肯艺术中心接受“2001年度最杰出艺术家”的终身成就奖。这是由美国纽约州文化事务部设立的,每年向在艺术领域取得显著成绩的亚洲艺术家颁奖。 

2002年,文化部授予她首届“造型和表演艺术创作研究成就奖”。广东省人民政府授予她“粤剧艺术杰出贡献奖”。 

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 2004年,年逾古稀的红线女探索动画与粤剧融合的路子,创作了世界上第一部粤剧动画电影《刁蛮公主戆驸马》。这是一出倡导夫妻、家庭“和为贵”的历史传统剧目,是“红派”粤剧的保留剧目。为了发挥动画电影的长处,该片在制作时对剧情和人物都做了适当的增加和删改。这部影片在广州的10家影剧院放映近400场,观众达2万人次。这是中国第一部以现代动画为载体的粤剧电影,也是红线女又一次令人赞叹的艺术新探索。

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 72岁的红线女手持《刁蛮公主戆驸马》海报作宣传

同年,《刁蛮公主戆驸马》获得第10届中国电影“华表奖”的“优秀美术片奖”。 

在60多年的艺术生涯里,红线女共拍摄了70多部电影,演出了近200个剧目,既有传统戏、新编历史剧,又编演外国名剧和现代戏。作为“民间艺术大使”,她多次向东南亚和美洲的广大观众传播戏曲文化,以优美的乡音、乡情滋润着无数华侨的心田。

至今,年过八旬而仍能尽兴一展歌喉,而使观众疯魔者,唯红线女—人。这确实是中国现代文艺史上的一个奇迹!

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